Jörg Plickat auf Föhr

Das Leben ist kompliziert. Niemand weiß das besser als Jörg Plickat. „Die Entscheidung, Künst­ler zu werden, habe ich niemals bereut. Natürlich war es zu Anfang nicht leicht. Die ersten Jahre waren eher ein Kampf ums Überleben.” Wer den Bildhauer kennt, der nun seit 1980 in Schles­wig-Holstein seine Kunst betreibt, hat nicht das Gefühl, dass sich daran etwas geändert hat.

Natürlich geht es nach 45 Jahren Bildhauerei nicht mehr um eine wirtschaftliche Existenz. Es gibt, genau genommen, in ganz Deutschland keinen einzigen Bildhauer, der über diese Zeiträume kontinuierlich in der Lage war, nicht nur das For­mat, sondern auch die künstlerische und techni­sche Perfektion seiner Werke in einem Maße zu steigern wie der übrigens ebenso unbeugsame, gelegentlich kantige und handfeste wie belesene und – ja, auch das – liebevolle Bildhauer aus dem kleinen Örtchen Bredenbek im Nirgendwo zwischen Kiel und Rendsburg. Es ist mir nicht völlig klar, ob die meisten seiner potenten Kunden zum Beispiel aus China überhaupt wissen, wo diese Kunst entsteht, und womöglich auch nicht, dass sie nur dort entstehen kann.

Der Erfolg, den Plickat spätestens seit Anfang der neunziger Jahre hatte, spricht inzwischen Bän­de. Der Ruhm hat ihn weit hinaus in eine Welt geführt, die offensichtlich bereit war für seine Kunst, die ihm anstands- und bedenkenlos Gelegenheit und Platz für ebenso monumentale und raumgreifende wie schlicht unvorstellbar schwere Skulptu­ren eingeräumt hat auf inzwischen fast allen Konti­nenten. Es mag Zeiten gegeben haben, in denen Namen von Bildhauerkollegen aus anderen Teilen Europas im Kulturestablishment mehr en vogue waren und eher goutiert wur­den. Wer indes gegenwärtig ernsthaft die Mögichkeiten von Skulptur und Plastik im öffentlichen Raum bedenkt: Sie sind passé.

Erst kürzlich war ich rein zufällig in Brüssel und stieß unversehens auf eine riesige Stahlplastik von Plickat. Niemand vermag sich vorzustellen, bevor er nicht vom Bildhauer selbst in die Geheimnisse der Logistik dieser Kunst eingeweiht wurde, wie das alles bewegt, ja nur einige Zentimeter ange­hoben werden kann. „Im ersten Sommer, noch von Italien aus, gewann ich mit dem Projekt einer 25 Tonnen Marmorskulptur einen großen Wett­bewerb in Norddeutschland.“ Das sagt so ziem­lich alles.

Und dennoch: Der Erfolg ändert das Leben nicht, die schlichte Explosion der Möglichkeiten löst nicht den Grundwiderspruch einer Existenz: Dass nämlich die tiefe Grunderfahrung des Schmerzes, die ihn seiner­zeit zum Bildhauer machte, ungelöst ist, nicht in der Sprache beschrie­ben werden kann, die seine Vorfah­ren ihm überlie­fert haben. „Im Alter von acht Jahren, nach ei­ner Ausstellung des berühmten deutschen expressionistischen Bildhauers Ernst Barlach, gemeinsam mit der Oma, stand mein Entschluss fest: Ich wollte Bildhauer werden.“

Das Werk von Plickat, dessen Kern das Aufeinandertreffen von Körpern im Raum bildet, ist deshalb immer aufs Neue die Arbeit an einer künstlerischen Sprache, die das beschreiben kann. Der Philosoph Ludwig Wittgenstein meinte über das rein logische Potential der menschlichen Sprache: „Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen.” Das könnte Plickat nicht. Die Welt, würde er mit dem Philosophen sagen, ist all das, „was der Fall ist”, also die Gesamtheit der Tatsachen. Tat­sachen aber bestehen aus Sachverhalten, die wiederum Verbindungen von Gegenstän­den sind. Nicht die Gegenstände, sondern ihre Verbindungen untereinander machen die Welt aus. Die Möglichkeit ihres Kontakts mit anderen Gegenständen liegt in der Na­tur der Dinge selbst. Und so kann man sich auch kein Objekt außerhalb der Möglichkeit seiner Verbindung mit anderen ausmalen. Im Sachverhalt – der Bildhauer würde vielleicht eher sagen: im Kontakt der bildhauerischen Volumen – nimmt alles wieder und wieder neue Ordnungen an, tritt in Beziehung zuein­ander. Die Gesamtheit der tatsächlichen wie der nur möglichen Sachverhalte, der positi­ven und negativen Tatsachen, bildet die Wirk­lichkeit. Das ist das Geheimnis, die Sprache und der unveränderte Antrieb des Bildhauers Jörg Plickat.